Del 11 al 14 de septiembre, la industria audiovisual se reúne en Ámsterdam. Lo que se decide allí llega meses después al equipo que usa cualquiera que produzca contenido.

La industria audiovisual se reúne del 11 al 14 de septiembre de 2026 en el centro de convenciones RAI de Ámsterdam, con más de mil doscientos expositores distribuidos en catorce pabellones.

La responsable de contenidos del encuentro resumió el enfoque de esta edición: el sector ya no se pregunta qué avances están por llegar, sino cómo ponerlos en práctica.

Ese cambio de pregunta es la noticia.

Los tres ejes

El programa se organiza en tres bloques: nuevos modelos de negocio, tecnologías transformadoras, y personas y propósito.

La inteligencia artificial atraviesa los tres, y la sesión inaugural la aborda desde el ángulo más incómodo: cómo las herramientas generativas están modificando la escritura, la producción y la creación, y qué ocurre entonces con la originalidad, la autoría y el papel de la creatividad humana.

Junto a esos temas aparecen la evolución del streaming, la producción deportiva, la publicidad, la monetización, el comportamiento de las audiencias y la confianza en los contenidos.

Lo que cambia para quien produce solo

Aquí está lo que le sirve a un creador que trabaja sin equipo, que es buena parte de nuestra audiencia.

El equipo profesional se está diseñando para una sola persona. Las novedades que se anuncian este año van en esa dirección: sistemas que integran conmutación, grabación, monitoreo y transmisión en un solo aparato, en lugar de exigir cuatro equipos y alguien que los opere.

El audio dejó de ser el punto débil. Los micrófonos inalámbricos que se presentan incorporan cancelación de ruido asistida por inteligencia artificial, grabación multipista independiente para entrevistas con varios participantes y pista de seguridad, que es la que salva una grabación cuando alguien habla más fuerte de lo previsto.

Las cámaras incorporan seguimiento automático. Sistemas que encuadran y siguen a quien habla sin operador, con flujos de trabajo pensados para conectarse en red sin cables.

Ninguna de esas categorías es nueva. Lo nuevo es que se están integrando y abaratando, y que llegan al mercado en el mismo ciclo.

La pregunta que el sector se está haciendo en voz alta

Conviene registrar que la conversación no es solo de equipos.

Uno de los ejes declarados del programa es la confianza en los contenidos, y la sesión inaugural pone en el centro la cuestión de la autoría cuando una parte del proceso creativo la ejecuta una herramienta generativa.

Entre los proyectos reconocidos en los premios de innovación de este año figuran una redacción unificada y multilingüe desarrollada para una cadena internacional, y una iniciativa de código abierto para intercambio de medios impulsada por organismos de radiodifusión europeos y norteamericanos.

Es decir, la industria está discutiendo al mismo tiempo cómo automatizar y cómo sostener la credibilidad de lo que produce. Son dos conversaciones que llevan direcciones opuestas y ocurren en el mismo salón.

Por qué esto le importa a un medio pequeño

Porque el equipo que se presenta en septiembre en Ámsterdam es el que estará disponible y a precio accesible el año siguiente.

Y porque la tendencia de fondo, la de un solo operador haciendo lo que antes exigía un equipo, es exactamente la condición en que trabajan la mayoría de los medios hispanos independientes de este país.

Lo que se discute allá no es una feria lejana. Es el catálogo de lo que se podrá comprar y hacer aquí en doce meses.

Lo que conviene vigilar

Los ganadores de los premios de innovación, que se anuncian durante el encuentro y suelen señalar hacia dónde va la inversión.

Los precios de lanzamiento de los equipos anunciados, que no se conocen hasta después de la feria.

Y las conclusiones sobre autoría y confianza, que van a terminar en normas de las plataformas antes que en leyes.

Fuentes principales: Programa oficial de la conferencia de IBC2026 y comunicaciones de la organización, julio de 2026. Anuncios de fabricantes previos al encuentro, agosto de 2026. Finalistas de los premios de innovación de la edición 2026, reseñados por medios especializados del sector.

Lo presentado

iPhone Duo. El primer plegable de Apple, con un diseño que las coberturas describen como tipo pasaporte. La compañía adoptó una relación de aspecto consistente entre la pantalla externa y la interna, de modo que al abrir el dispositivo se gana superficie sin cambiar la proporción. Por primera vez en un teléfono de la marca, la cámara frontal queda oculta bajo la pantalla, y la isla dinámica aparece únicamente cuando hace falta. Abierto, es el iPhone más delgado que ha fabricado la compañía.

iPhone 18 Pro y Pro Max. Según las coberturas europeas del evento, el precio de lanzamiento del Pro parte de 1.469 euros y el del Pro Max de 1.619 euros.

Apple Watch Series 12 y Ultra 4, en 449 y 899 euros respectivamente, disponibles a partir del 18 de septiembre.

AirPods 5, en 149 euros, y 169 euros en la versión con carga inalámbrica.

Los precios anteriores corresponden a las cifras difundidas por medios españoles. Los precios para Estados Unidos deben consultarse directamente en el sitio de la compañía, ya que no se recogen en esas coberturas.

Ternus cerró la presentación anunciando el plegable como el último punto del programa.

El relevo

Fue la primera keynote de John Ternus como director ejecutivo. Asumió el 1 de septiembre de 2026, ocho días antes del evento, tras el retiro de Tim Cook de ese cargo después de quince años.

El contraste de perfiles se ha señalado en las coberturas especializadas: Cook dirigió una etapa marcada por los servicios y los resultados financieros; Ternus es ingeniero y viene del área de hardware.

Una primera presentación no define una gestión. Pero que un director ejecutivo debute con el producto de formato más arriesgado del catálogo, y lo reserve para el cierre, es una declaración de prioridades.

Lo que no estuvo

Aquí está la parte que menos titulares generó y más consecuencias tiene.

El iPhone 18 estándar no se presentó. Tampoco el iPhone 18e ni el iPhone Air 2. Según reportes especializados previos al evento, esos tres modelos se aplazan a una segunda presentación en la primavera de 2027.

Eso rompe una cadencia sostenida durante más de una década, según la cual cada septiembre llegaba la línea completa.

Los mismos reportes atribuyen el aplazamiento a tres factores: concentrar la atención mediática en el plegable, dar margen comercial al modelo del año anterior durante la campaña navideña, y limitaciones de capacidad productiva del chip de gama base. Ninguna de esas tres explicaciones ha sido confirmada por la compañía y este medio las consigna como reportes, no como hechos establecidos.

Por qué el formato importa más que el aparato

Apple llega tarde al plegable. Su competencia lleva varias generaciones en el formato.

Llegar tarde tiene un costo de imagen y una ventaja concreta: se entra cuando los problemas de primera generación —bisagras, pliegue visible, durabilidad de la pantalla— ya fueron identificados y resueltos por otros a su propio costo.

Lo que decidirá si el formato deja de ser un nicho no es la ficha técnica. Son dos cosas: el precio y la durabilidad comprobada al cabo de un año de uso. Ninguna de las dos se puede evaluar el día del anuncio.

Lo que hay que vigilar

Los precios oficiales para el mercado estadounidense y las fechas de venta por modelo.

La disponibilidad real del plegable, que reportes previos situaban con posible retraso por complejidad de producción.

Las primeras pruebas independientes de durabilidad, que son la única evaluación seria de un plegable.

Y qué ocurre con la temporada navideña sin el modelo de mayor volumen en el catálogo.

Esta nota tiene fines informativos y no constituye recomendación de compra.

Fuentes principales: Coberturas en directo de la keynote de Apple del 9 de septiembre de 2026 en Xataka, El Español, ADSLZone y medios especializados. Datos sobre el relevo de Tim Cook por John Ternus, efectivo el 1 de septiembre de 2026. Reportes especializados previos al evento sobre el aplazamiento de los modelos estándar.

Cine estrenado en salas de España, Argentina, México, Colombia, Cuba, República Dominicana y Venezuela. Telenovelas que marcaron una generación. Y el fenómeno turco que se volvió costumbre en los hogares hispanos. Una guía por el catálogo.

Buscar cine en español dentro de una plataforma masiva es un ejercicio de paciencia. El contenido existe, pero está diluido entre miles de títulos y suele aparecer traducido, doblado o subtitulado desde otro idioma.

FlixLatino resolvió eso por la vía de la especialización: un catálogo de más de 4.000 horas donde el español no es una categoría secundaria sino el criterio de entrada. Cine que se estrenó en salas en sus países de origen, no producciones hechas directamente para televisión.

Esta es una guía por lo más destacado, organizada por procedencia.

España: comedia, thriller y el fenómeno adolescente

Ocho Apellidos Vascos es probablemente la comedia española más vista de la última década. Dani Rovira, Clara Lago y Carmen Machi construyen un choque cultural entre andaluces y vascos que funcionó como espejo de un país entero.

Contratiempo va por el lado opuesto. Un thriller de habitación cerrada donde Mario Casas y José Coronado sostienen una versión de los hechos que cambia cada vez que el espectador cree haber entendido algo. Ana Wagener completa el reparto.

Campeones, con Javier Gutiérrez y Jesús Vidal, es la historia de un entrenador que cree tener todas las respuestas y termina aprendiendo de un equipo que nadie esperaba.

Tres Metros Sobre el Cielo convirtió a Mario Casas y María Valverde en referencia generacional. Y El Barco, con Casas y Blanca Suárez, mezcla ciencia ficción y misterio en alta mar.

Argentina y México: el cine que llegó a los premios

La Odisea de los Giles reúne a Ricardo Darín con su hijo Chino Darín y con Luis Brandoni en una historia de vecinos que pierden sus ahorros durante la crisis argentina y deciden recuperarlos por su cuenta.

Desde México, Los lobos sigue a dos hermanos que llegan a Estados Unidos con su madre y convierten un apartamento diminuto en un territorio de imaginación. Martha Reyes Arias encabeza el reparto.

Hasta Que Te Conocí reconstruye los años de Alberto Aguilera antes de ser Juan Gabriel, con Julián Román en el papel principal y Dolores Heredia en el reparto. Y Cuando Seas Mía, con Silvia Navarro y Sergio Basáñez, es de las telenovelas mexicanas más recordadas de los años dos mil.

Colombia: crimen, música y biografía

Sobreviviendo a Escobar: Alias JJ sigue a uno de los sicarios del cartel después de la caída del imperio, con Juan Pablo Urrego y Amparo Grisales.

Rosario Tijeras lleva a María Fernanda Yépes por las calles de Medellín en una historia donde amar y sobrevivir son la misma cosa.

Del lado musical, Leandro Díaz cuenta la vida del compositor vallenato que nació ciego y escribió algunas de las canciones más recordadas del género, con Silvestre Dangond y Laura de León. Loquito por Ti, con Sebastián Carvajal y Variel Sánchez, se mueve por la época dorada de las orquestas tropicales.

Venezuela, Cuba y República Dominicana

Juana la Virgen es la telenovela venezolana que años después inspiró la serie estadounidense Jane the Virgin. Daniela Alvarado, Ricardo Álamo y Roxana Díaz encabezan el reparto original.

Desde Cuba, Conducta cuenta la historia de un niño al que el sistema escolar da por perdido y de la maestra que se niega a hacerlo. Alina Rodríguez y Armando Valdés Freire sostienen la película.

Y Carpinteros, de República Dominicana, encuentra una historia de amor entre dos reclusos que se comunican en secreto con lenguaje de señas, con Jean Jean y Judith Rodríguez.

El fenómeno turco

Las series turcas dobladas al español se convirtieron en costumbre en los hogares hispanos por una razón sencilla: funcionan con la misma estructura emocional de la telenovela latinoamericana. Familia, secretos, clase social y un romance que avanza a fuego lento durante decenas de capítulos.

Alas Rotas es la más dura de las tres. Nefise pierde a su esposo y queda sola con cuatro hijos y sin ingresos. La serie sigue hasta dónde está dispuesta a llegar una madre para mantener unida a una familia que empieza a desarmarse por el dinero. Drama familiar en su forma más directa, con Melis Tüzüngüç al frente del reparto junto a Ümit İbrahim Kantarcılar y Deniz Bolışık.

Bahar va por el lado contrario: es drama con respiro de comedia. La protagonista ha vivido durante años para todos los demás —esposo, hijos, casa— hasta que una experiencia límite la obliga a preguntarse cuándo va a empezar a vivir para sí misma. Demet Evgar sostiene el papel junto a Buğra Gülsoy y Mehmet Yılmaz Ak. Es la serie de esta selección que más conecta con espectadoras que reconocen su propia historia.

Love for rent, conocida también en español como Amor en Renta, es la comedia romántica del grupo. Defne acepta un trato que parece sencillo: enamorar a Ömer, un empresario difícil, a cambio de resolver una deuda familiar. Lo que empieza como un plan calculado termina convirtiéndose en algo que ninguno de los dos tenía previsto. Barış Arduç interpreta a Ömer y Elçin Sangu a Defne, con Salih Bademci en el reparto. Es ligera, adictiva y la más fácil de empezar si nunca se ha visto una serie turca. Las tres están disponibles en el catálogo.

Lo que viene

En septiembre entra Casi fiel, comedia romántica dominicana. Alejandro cree tener perfectamente controlada su doble vida amorosa, con la complicidad de su secretaria y su chofer, hasta que un embarazo inesperado amenaza con hacer estallar todas sus mentiras al mismo tiempo. Juan Carlos Pichardo Jr., Dalisa Alegría y Sandra Berrocal encabezan el reparto.

En octubre llega La nieta elegida, telenovela colombiana de drama y suspenso. Una joven de origen humilde entra en una familia poderosa convencida de haber encontrado por fin el lugar al que pertenece, pero detrás de su llegada hay secretos, ambición y una verdad capaz de cambiarlo todo. Con Francisca Estévez, Carlos Torres y Consuelo Luzardo.

Y en noviembre entran dos coreanas de peso, ambas dobladas al español. Mi amor de las estrellas es romance con fantasía: un hombre lleva cuatrocientos años viviendo en la Tierra y está a punto de regresar a su planeta, hasta que una actriz famosa aparece en su vida y le da una razón para quedarse. Kim Soo-hyun y Jun Ji-hyun protagonizan, con Park Hae-jin en el reparto.

Jardín secreto es comedia romántica con el mismo ingrediente fantástico. Un empresario arrogante y una humilde doble de acción no podrían ser más distintos, hasta que un inexplicable intercambio de cuerpos los obliga a vivir literalmente en la piel del otro. Hyun Bin y Ha Ji-won encabezan el reparto junto a Yoon Sang-hyun.

Cómo acceder

FlixLatino está disponible en Estados Unidos y Puerto Rico. El plan básico cuesta $4.99 al mes o $44.99 al año; el premium, $5.99 al mes o $53.99 al año. Funciona en televisor, tableta, computadora y móvil, a través de la aplicación en Google Play y App Store, o directamente desde el navegador en flixlatino.com.

La disponibilidad de cada título puede variar según la ventana de derechos vigente.